6、臨顏真卿楷書

　　顏真卿書法的一般特征是：點畫線條起訖分明，提按頓挫強烈，因為用筆重，筆毫鋪開之后，靠本身的彈性已不能使筆鋒回復(fù)到垂直狀態(tài)，因此在轉(zhuǎn)折換向時不得不增加回頂?shù)膭幼鳎霈F(xiàn)所謂的“鶴腳”、“肩胛”，捺畫收筆處出現(xiàn)缺角等。

　　古人說“點畫生結(jié)體”，點畫線條粗了，結(jié)體如果太緊湊的話，眉毛胡子擠在一起，不好看。因此，顏真卿在處理結(jié)體時，不得不采用外拓的方法，盡量在字形中間留出空白，把筆畫安排在四周，而且極力向外擴張成腰鼓狀的弧形。顏體用外拓的方法盡量將筆畫裹束在方整的字體之中，外形是團聚的，字與字之間參差錯落的關(guān)系不多。

　　因此，在章法上字距行距應(yīng)當緊湊一些，以強化上下左右的連貫。點畫生結(jié)體，結(jié)體又決定章法，三者渾然一體：點畫渾厚沉雄、結(jié)體開闊博大、章法茂密飽滿，這就是顏真卿楷書的風(fēng)格。

　　臨摹顏體在基本技法上有三個要特別注意的問題：一是顏體線條厚重，掌握不好容易墮為粗痞;二是轉(zhuǎn)折換向處因筆鋒回頂而出現(xiàn)的種種特征，理解不正確，會成為做作的描繪;三是結(jié)體外拓，片面強調(diào)圓轉(zhuǎn)，會失之于媚俗。

　　7、臨顏真卿《祭侄稿》

　　顏真卿的行書縱橫開闔，氣勢磅礴，它的點畫非常渾厚，書寫時逆入回收，中鋒按筆行走，有篆籀遺法，起筆和收筆處牽絲映帶，使點畫在渾厚的基礎(chǔ)上靈動流暢，姿媚躍出。它的結(jié)體多為外拓，非常開闊，章法上字距行距比較緊湊茂密，整個風(fēng)格可以用沉雄恢宏四字概括。

　　《祭侄稿》為墨跡，圓渾遒勁，流暢奔放，清晰地反映了運筆的精細之處，是初學(xué)者最好的范本。《爭座位帖》為拓本，一經(jīng)翻刻，線條的凝澀性和含蓄感增加了，顯得更加厚重蒼茫，強化了顏體特征。學(xué)顏真卿行書應(yīng)從《祭侄稿》得其法，從《爭座位帖》得其神。前人學(xué)書重真跡輕刻本，我覺得光臨《祭侄稿》容易寫得輕薄油滑，應(yīng)當同時臨摹《爭座位帖》。

　　8、臨楊凝式《韭花帖》

　　行書是楷書的快寫。從楷書到行書的轉(zhuǎn)變要注意兩個方面：一是筆勢，把原先走在空中的筆勢部分地表現(xiàn)在紙上，成為若斷若續(xù)的牽絲。二是體勢，楷書的結(jié)體四平八穩(wěn)，到行書就要開始隨著上下字的造型關(guān)系和連續(xù)方式左右搖曳起來。古人論書，以勢為先，正確處理筆勢與體勢是寫好行書的關(guān)鍵。

　　《韭花帖》的點畫在起筆和收筆時強調(diào)提按頓挫，通過逆入與回收將筆鋒裹束起來，將力量凝聚起來，中段運筆則很快，線條非常勁挺，這是典型的帖學(xué)風(fēng)格。《韭花帖》點畫遒勁，因此結(jié)體也比較緊湊，造型偏瘦長，偶爾橫向出幾筆長的線條，顯得非常俊逸。《韭花帖》的字距和行距極為寬綽，書寫時為了避免散漫，一定要注意筆勢和體勢的呼應(yīng)連接，注意疏密大小的造型變化。

　　9、臨米芾

　　米芾的運筆受褚遂良影響，提得高，按得重，大起大落，寫出來的點畫沉著痛快，跌宕豪邁，節(jié)奏感極強。書法藝術(shù)強調(diào)橫平豎直，但它們不是幾何學(xué)上的水平與垂直，而是重感覺，不管是曲線還是弧線，只要感覺上是平的和直的就行。米芾善用弧線和曲線，因此點畫和結(jié)體都特別生動。

　　米芾在結(jié)體上主張“字不作正局”、“須有體勢乃佳”，要根據(jù)字形繁簡和上下左右關(guān)系來結(jié)定造形。他的字常常是左右欹側(cè)，搖曳多姿，甚至上松下緊，頭重腳輕，有人比喻為“如李白醉中賦詩，雖其姿態(tài)顛倒，不拘禮法，而口中所吐，皆成五色之文”。米芾行書的傳世作品很多，《虹縣詩》比較瀟灑俊逸，有褚遂良的影響;《多景樓詩》比較厚重沉雄，有顏真卿的影響。

　　10、臨董其昌

　　董其昌草書寫得委婉、清遒、酣暢，線條連綿相屬，時間的流轉(zhuǎn)躍然紙上。人的感官一觸及線條，第一眼不論落在什么地方，注意力都會不自覺地順著線條展開的順序前行，在體會粗細長短、收放開闔、輕重徐疾、提按頓挫的書寫節(jié)奏時，領(lǐng)略到音樂的感覺。歷代草書作品中，董其昌的最有音樂性。

　　臨摹董其昌草書要注意四個方面：第一線條要清純，就像民族樂器中的絲竹之音那么輕盈悠揚，因此書寫時提按頓挫不能太明顯;第二結(jié)體要圓轉(zhuǎn)疏朗，盡量上緊下松，這樣才有“挺然秀出”、“爽朗清舉”的效果;第三章法上要擴大字距行距，追求散朗虛曠的意境;第四用墨要清潤淡雅，讓人感到有一股清氣存在于空明有無之間。